Improvisação e interpretação na obra autoral de Nivaldo Ornelas

Ganc, David

dc.contributor.advisor	Pinto, Túlio de Paula
dc.contributor.author	Ganc, David
dc.date.accessioned	2018-02-20T16:53:10Z
dc.date.available	2019-01-01
dc.date.available	2018-02-20T16:53:10Z
dc.date.issued	2017-05
dc.identifier.citation	GANC, David. Improvisação e interpretação na obra autoral de Nivaldo Ornelas. 382 p. Tese (Doutorado em Música). Disponível em: <http://web02.unirio.br/sophia_web/index.php?codigo_sophia=85753>. Acesso em: 20 fev. 2018.	pt_BR
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/unirio/10971
dc.description	Dissertação também disponível em formato impresso, com o número de chamada DM 2017/05	pt_BR
dc.description.sponsorship	n/a	pt_BR
dc.language.iso	Portuguese	pt_BR
dc.rights	openAccess	pt_BR
dc.title	Improvisação e interpretação na obra autoral de Nivaldo Ornelas	pt_BR
dc.type	doctoralThesis	pt_BR
dc.contributor.advisor-co	Camara, Fabio Adour da
dc.contributor.referee	Silva, José Alberto Salgado e
dc.contributor.referee	Assunção, Eduardo Lakschevitz Xavier
dc.contributor.referee	Dias, Andrea Ernest
dc.contributor.referee	Fabris, Bernardo Vescovi
dc.degree.department	CLA	pt_BR
dc.degree.grantor	Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro - UNIRIO	pt_BR
dc.degree.local	Rio de Janeiro, RJ	pt_BR
dc.degree.program	Programa de Pós-Graduação em Música	pt_BR
dc.subject.cnpq	80303005 MÚSICA	pt_BR
dc.subject.en	Improvisation	pt_BR
dc.subject.en	Interpretation	pt_BR
dc.subject.en	Nivaldo Ornelas	pt_BR
dc.subject.en	Popular/classical music	pt_BR
dc.subject.en	Composition	pt_BR
dc.subject.fr	Improvisation. Interprétation	pt_BR
dc.subject.fr	Nivaldo Ornelas	pt_BR
dc.subject.fr	Musique populaire/classique	pt_BR
dc.subject.fr	Composition	pt_BR
dc.description.abstracten	This doctoral dissertation examines Nivaldo Ornelas’s improvised music, chamber music, and their interpretation. Because Ornelas’s work occupies the realms of both popular and classical music, the literature on these terms, which are often construed as dichotomous, is reviewed. Historically, it has been challenging to define what exactly constitutes “popular” and “classical” music, as these have been understood in contradictory ways over time. Six interpretations of Ornelas’s first classical piece, Noturno para flauta e piano (Nocturne for flute and piano), as performed by six duos from different interpretive schools, were submitted to musical and comparative analyses. Grounded in texts by such philosophers and musicologists as Sloboda (2007), Bowen (2010), Abdo (2000), and Cook (2006), it is argued that this piece is open to multiple valid and coherent interpretations. All of Ornelas’s improvisations from his own releases were identified and 30 were transcribed to form the corpus. Of these, three solos representative of distinct phases were analyzed. Based on the corpus, the characteristics of Ornelas’s improvisations were catalogued and compared with the characteristics of his chamber music. Benson (2003), Nettl (1974, 1998), Bailey (1992), Berliner (1994), and Berkowitz (2010) were my theoretical references in an exploration of the concept of improvisation and its relation to composition. Explanatory tables of concepts and techniques in improvisation were then created, each exemplified by excerpts from solos by Ornelas. Lastly, to ascertain the level of consciousness that can be displayed during the act of improvisation, an experiment was conducted in which three soloists played over chord changes unknown to them, extracted from Ornelas’s music; these solos were then transcribed and subjected to melodic analysis. It is argued that consciousness was somehow at work in all takes. It is further argued that the interpretation of any musical piece is polysemantic and that there are more common points than contrasts between improvisation and composition. Finally, the conclusion is reached that Ornelas is a hybrid composer, who combines elements in his popular and classical works.	pt_BR
dc.description.abstractes	L'objectif de cette thèse a été d'analyser la musique improvisée, la musique de chambre de Nivaldo Ornelas et son interprétation. Comme son oeuvre transite entre l'environnement de la musique populaire et celui de la musique classique, une révision bibliographique de cette relation dichotomique a été faite. La difficulté rencontrée pour la définition de ces termes est due à leur vaste rayonnement et aux contradictions émanant de leur parcours historique. Nous avons fait une analyse musicale et une analyse comparative de six interprétations de Noturno para flauta e piano, sa première pièce classique, par six duos de différentes écoles interprétatives. À partir des textes de philosophes et musicologues comme Slodoba (2007), Bowen (2010), Abdo (2000) et Cook (2006), la possibilité de multiples interprétations recevables et cohérentes a été confirmée. Ensuite, nous avons procédé à un inventaire de toutes les improvisations de Nivaldo dans sa propre discographie. Après avoir retranscrit trente de ces improvisations, nous avons analysé trois solos qui représentent des phases distinctes. Grâce au corpus structuré des improvisations, nous avons recensé des caractéristiques de l'improvisation d’Ornelas, ce qui nous a permis de rechercher des similitudes et des différences avec son oeuvre de musique de chambre. En prenant comme point de référence théorique Benson (2003), Nettl (1974, 1998), Bailey (1992), Berliner (1994) et Berkowitz (2010), nous avons étudié le concept d'improvisation et sa relation avec la composition. Nous avons alors regroupé dans des tableaux explicatifs des concepts et des techniques d'improvisation, toujours accompagnées d'extraits de solos d’Ornelas. À la fin de la thèse, afin de cerner le degré de conscience capable de survenir au cours d'une improvisation, nous avons proposé une expérimentation avec trois solistes, jouant sur une progression harmonique qui leur été inconnue, extraite d'une musique de Nivaldo. Après la transcription et l'analyse mélodique des solos, les conclusions montrent que, d'une certaine manière, la conscience est présente dans toutes les prises. En ce qui concerne la question de l'interprétation, l'étude a constaté la sémantique plurielle de l’oeuvre. À propos du binôme improvisation / composition, il existe plus de points d’approximation que de différenciation dans ces activités. Finalement, la recherche indique que le compositeur est hybride, autant par le biais de l'utilisation d'éléments qui se mêlent dans sa composition populaire et classique.	pt_BR
dc.degree.country	Brasil	pt_BR
dc.description.sponsordocumentnumber	n/a	pt_BR
dc.description.abstractpt	O objetivo desta tese foi investigar a música improvisada, a música de câmara de Nivaldo Ornelas e sua interpretação. Como sua obra transita no ambiente da música popular e no da música erudita, fez-se uma revisão bibliográfica desta relação dicotômica. A dificuldade encontrada para a definição destes termos se deve à sua abrangência e contradições decorridas em seu percurso histórico. Foi feita uma análise musical e uma análise comparativa de seis interpretações do Noturno para flauta e piano, sua primeira peça erudita, por seis duos de diferentes escolas interpretativas. A partir de textos de filósofos e musicólogos como Sloboda (2007), Bowen (2010) Abdo (2000) e Cook (2006), confirmou-se a possibilidade de múltiplas interpretações válidas e coerentes. Em seguida procedemos ao levantamento de todos os improvisos de Nivaldo em sua discografia autoral. Após a transcrição de trinta deles, foram analisados três solos que representam fases distintas. Com o corpus dos improvisos estruturado, foram elencadas características da improvisação de Ornelas, nos permitindo buscar semelhanças e diferenças com sua obra de câmara. Tendo como referencial teórico Benson (2003), Nettl (1974, 1998), Bailey (1992), Berliner (1994) e Berkowitz (2010), foi estudado o conceito de improvisação e de sua relação com a composição. Agruparam-se então em quadros explicativos, conceitos e técnicas de improvisação, sempre exemplificadas com excertos de solos de Ornelas. Ao final da tese, para aferir o grau de consciência que pode ocorrer durante uma improvisação, propôs-se um experimento com três solistas, tocando sobre uma progressão harmônica desconhecida por eles, extraída de uma música de Nivaldo. Após a transcrição e análise melódica dos solos, as conclusões apontam que, de alguma forma, a consciência está presente em todos os takes. Quanto à questão da interpretação, o estudo constatou a plurissemanticidade da obra. Em relação ao binômio improvisação/composição, observou-se a existência de mais pontos de aproximação do que de diferenciamento nestas atividades. Ao final do estudo, a pesquisa evidenciou o caráter hibrido da composição de Ornelas, rico no entrelaçamento de elementos da música popular e erudita.	pt_BR
dc.subject.pt	Improvisação	pt_BR
dc.subject.pt	Interpretação	pt_BR
dc.subject.pt	Nivaldo Ornelas	pt_BR
dc.subject.pt	Música popular/erudita	pt_BR
dc.subject.pt	Composição	pt_BR